الفصل 183 - ثلاث تحف

الفصل 0183: ثلاث تحف

ما إن دلف لوميان إلى القبو حتى وقع بصره على ثلاثة أطباق فضية تحمل المعروضات الثلاث.

كان ثمة قفاز أبيض بسيط المظهر، ونظارة ذات إطار ذهبي بعدسات بلون الشاي، وزر ذهبي براق.

ولما رأى السيد K، الجالس على مقعد قرمزي وثير، اهتمامَ لوميان بتلك الأدوات السحرية، أخذ يُعرّف بها بصوت خفيض أجش: «هذا القفاز يُدعى “السيرك”. يمنحك بعض القدرات السحرية الضعيفة وإن كانت غريبة الأثر؛ إذ يمكنه استحضار هبة ريح، وصنع الضباب، وإطلاق ومضات ضوئية تشوش بصر غريمك. وبلمس الأعداء، يمكنك تجميدهم. كما يتيح لك فتح جل الأبواب بغير مفتاح، بل ويرشدك للنفاذ عبر الجدران المصمتة. هذه الحيل تلائم حاجتك إلى الوسائل السحرية، لكن تذكر أن حمله سيجعلك تضل طريقك كثيرًا، والضلال يفضي أحيانًا إلى سوء الطالع. وثمنه ثمانية عشر ألف فيرل دور».

‘تشبه قدرات “سيد الخدع” من التسلسل الثامن لمسار المبتدئ المذكور في كتاب تعاويذ أورور… ورغم أن تلك القدرات ليست بالغة القوة، فإنها إذا ساندت نصب الفخاخ ومهاراتي في الاشتباك القريب وإطلاق الرصاص، حققت نتائج مذهلة.’ واستشعر لوميان عزاءً في منافع قفاز السيرك؛ إذ يعوض افتقاره إلى الوسائل السحرية وعجزه في بعض المواقف.

غير أن آثاره السلبية كانت وخيمة؛ فبالنسبة لمتجاوزي مسار الصياد الذين يعتمدون على التعقب واقتفاء الأثر، فإن كثرة الضلال تعني شل مكامن قوتهم بالكلية. كما أن سوء الطالع قد يدهم المرء في أي لحظة دون حتى أن يرتدي القفاز، إذ يكفي دسه في جيبه ليسري أثره في لوميان.

ونقل السيد K بصره إلى النظارة البنية ذات الإطار الذهبي وقال مخاطبًا لوميان: «أتذكر اللوحة الزيتية التي عُرضت في التجمع؟»

«اللوحة؟» قفزت إلى ذهن لوميان على الفور صورة تلك اللوحة الزيتية المدوّخة.

وهي اللوحة التي رُوي أن متجاوزًا رسمها قبل أن يقضي نحبه، وقد اتسمت بألوان صارخة وتكوينات شاذة ومشهد يبعث على الهلوسة، كأنما تردى صاحبها في مهاوي الجنون قبيل موته.

أومأ لوميان برأسه: «أجل، أذكرها».

واستطرد السيد K قائلًا: «بعد أن هلك صاحب اللوحة، اندمجت سماته التجاوزية مع قوة غريبة داخل نظارته، فتمخضت عن تحفة أثرية فريدة؛ إذ تتيح لمرتديها رؤية ما تعجز العين المجردة عن إدراكه، بل ويتاح للمرء بين الفينة والأخرى أن يلمح طرفًا من حقيقة هذا العالم…»

فترددت في ذهن لوميان كلمات أورور التحذيرية: «إياك أن ترى ما لا ينبغي أن تراه، وإياك أن تسمع ما لا ينبغي أن تسمعه».

فلم يملك لوميان إلا أن يسخر في سره: ‘ألا تفعل هذه النظارة نقيض ذلك تمامًا؟ إنها أشبه بأداة للانتحار والهلاك الذاتي! وما أرى هذه المقتنيات تلبي حاجتيّ الاثنتين في شيء…’

رمق السيد K لوميان بنظرة خاطفة، وتابع بصوته الخفيض الأجش المتردد في أرجاء القبو الضيق: «حين يدرك حاملها العالم من منظور مغاير ويرى ما كان محجوبًا عن الأنظار، تستبد به رغبة جامحة في الرسم لا قِبل له بردها؛ وكل لوحة يُنتجها ستنطوي على تأثيرات خارقة للعادة. فرسم لوحة للمحيط، على سبيل المثال، سيجعل الناظرين إليها يتملكهم شعور بالغرق. وعلى المنوال عينه، إن وضعتَ مساحيق التجميل والأصباغ المتنوعة على وجهك بدلًا من قماش الرسم، أمكنك بلوغ تنكر فائق الإتقان؛ إذ سيوقن كل من يتأمل وجهك أنه مظهرك الحقيقي، وإن كان ذلك لأجلٍ محدود. وتذكر جيدًا: متى رسمتَ وجهًا “جديدًا”، فإياك والنظر في المرآة؛ وإلا ظننته ذاتك الحقيقية، فيتبدل جسدك وعقلك رويدًا رويدًا حتى تستحيل شخصًا آخر تمامًا. وكذلك لا يمكنك الإبقاء على تلك السحنة المستحدثة إلى ما لا نهاية؛ فبعد انقضاء ثلاث ساعات أو أكثر، سيتلاشى إدراكك لذاتك تدريجيًا حتى تصدق يقينًا أنك ذلك الشخص بعينه».

وعندما حلل لوميان المجال التجاوزي المحتمل لتلك التحفة، لم يملك إلا أن يخمن في سره: ‘يبدو هذا شبيهًا بالتنويم والإيحاء لدى مسار المعالج النفسي، لكنه يباينه تمامًا في جوانب أخرى… وبالنظر إلى مصرع ذلك الرسام، أيمكن أن تكون هذه قوة أو هالة خلّفها سامي شرير؟’

ثبت السيد K بصره على النظارة البنية: «كان صاحبها السابق محاميًا، وهو ما يتيح لها التلاعب بأفكار الغريم وإدراكه وخلاصاته إلى حد ما، عبر الكلمات أو الأفعال أو سلسلة من التدابير المحكمة. ولعلك قادر على استنتاج آثارها السلبية؛ فرؤية ما ينبغي أن يظل مستورًا وإدراك حقيقة هذا العالم بغير حماية كافية يورطك في مهالك مجهولة، وربما تلقى حتفك الشاذ يومًا كما هلك ذلك الرسام، تاركًا خلفك لوحة مبهمة. وثمنها خمسة عشر ألف فيرل دور».

‘أتطابق التسلسل التاسع “المحامي”؟ إن الأمر الجوهري يكمن في القوة الغريبة المقترنة بها. أجل، فهي لا تعكس قدرات المحامي برمتها؛ إذ يصف كتاب تعاويذ أورور المحامي بأنه جهبذ في البلاغة والاستدلال، حاذق في تصيد ثغرات القوانين واستغلال مواطن ضعف خصومه لخلق مناخ مواتٍ يحسم له الظفر في النهاية؛ ويسعه التأثير في الأحكام والأفكار والخلاصات عبر منطقه وسلوكه والمسار الذي يفرضه، فضلًا عن تفوقه في تسخير قوة النظام…’ استرجع لوميان تلك المعارف التجاوزية في ذهنه.

بيد أنه ظل حائرًا بشأن سمة المحامي، ولا سيما في كيفية الاستفادة من قوة النظام، إذ عوزت أورور المعرفة في هذا المضمار أيضًا.

وصفوة القول إن النظارة البنية ذات الإطار الذهبي لبت حاجة لوميان إلى وسيلة تنكر متقنة، كما أمدته بحيل سحرية تتطلب إعدادًا مسبقًا لكنها أهون بكثير من طقوس “راهب الصدقات” المضنية.

ولم تكن المعضلة الوحيدة سوى خطورتها البالغة!

أعمل لوميان فكره دون أن يقطع برأي حاسم، منتظرًا أن يعرض السيد K أمر الزر الذهبي.

وسرعان ما تردد صوت السيد K الأجش من جديد: «يُدعى هذا الزر “الوهج”، وقد تكوّن من رفات متوسل ضوء هالك. يمنحك مزايا إضافية كالشجاعة والقوة متى ترنمت بالغناء، ويمكّنك من استشعار الموتى الأحياء والكيانات الشريرة، كما يتيح لك الاستعانة بتعاويذ وطقوس من نطاق الشمس، مما يجعله فتاكًا بأرواح الموتى والأهداف الشبيهة بها. وحين تتقلده، ستستبد بك رغبة قهرية في الغناء، وسيمسي الظلام والصقيع عبئًا لا يُطاق، فتهفو نفسك إلى ضياء الشمس ودفئها. وإن لم تنزعه عنك في غضون نصف ساعة، استحلْتَ عابدًا مخلصًا للشمس المشتعلة الأبدية، تلهج بحمدها من صميم فؤادك. وثمنه عشرون ألف فيرل دور».

‘لئن كان قادرًا على حل معضلتي في مجابهة الموتى الأحياء، فإن آثاره السلبية تظل مقدورة الاحتمال… غير أن العيب يكمن في ضيق نطاق الأهداف التي يصلح لها…’ أطرق لوميان في تفكير عميق، وقد تمزع بين تلك المعروضات.

كان عقله يملي عليه تفضيل “الوهج” أو “السيرك”، غير أنه لم يقوَ على حسم خياره؛ فالنظارة البنية ذات الإطار الذهبي لبت حاجتيه معًا وكانت آثر الخيارات عنده.

فبقصر ارتدائها على لحظات التنكر، أو رسم اللوحات ذات الخواص الخارقة في بيئة حصينة مأمونة، يسعه درء جل العواقب الوخيمة باقتدار، متحاشيًا رؤية ما لا ينبغي أن يُرى وتجنب ما يُدعى بحقيقة هذا العالم.

فهي في حقيقتها ليست أداة تقتضي لزوم ارتدائها على الدوام، بل يملك هو أن يختار الأوان المناسب للانتفاع بها.

وعلى هذا النحو، يسعه تشييد جدار الروحانية مسبقًا لحجب أي شذوذ، على غرار ما يفعله عند أداء رقصة الاستدعاء.

وبالنظر إلى الختم القابع في صدره، و”مصادفات” الحتمية، ورقصة الاستدعاء التي يمارسها حينًا بعد حين، لم يرَ لوميان في إضافة سمة أخرى ما قد يزيد الطين بلة.

«أريد تلك النظارة».

بدا على السيد K الوجوم والدهشة من خيار لوميان، ثم تمهل بضع ثوانٍ قبل أن يسأله: «أأنت موقنٌ من أمرك؟»

«كل اليقين». وأخرج لوميان كيسًا قماشيًا صغيرًا غاصًا بالأوراق النقدية، وأخذ يعدّ منه خمسة عشر ألف فيرل دور بدقة وتأنٍّ.

فلم يُطل السيد K في ثنيه، بل أطلق ضحكة مكتومة مبحوحة: «أنت أشد جنونًا مما قدرت».

انطوت نبرته على مسحة من الإعجاب.

وأوعز السيد K إلى تابعه بقبض مبلغ الخمسة عشر ألف فيرل دور وتسليم النظارة البنية إلى لوميان، ثم أومأ برأسه وقال: «لك أن تختبرها هاهنا؛ فالمكان مأمون بما يكفي».

تحسس لوميان إطارها، فتبين له أن تلك الخامة التي بدت معدنية للوهلة الأولى تنطوي على مرونة مطاطية غريبة.

‘سأدعوكِ “نظارة كشف الغوامض”…’ تمتم لوميان في سره، مستحضرًا مسار أخته التجاوزي.

وفي اللحظة عينها، وضع النظارة البنية ذات الإطار الذهبي على قصبة أنفه.

وما كاد يفعل حتى تراءت له في غمضة عين مشاهد جمة تنهال من زوايا شتى في آنٍ واحد!

السقف الأرقط المبقع، وبقع الدماء في الزوايا، وظهر السيد K الذي كان يفترض أن يغيب عن ناظريه، والأتباع المتربصون في الممر…

ولمح لوميان كذلك رقعة من سواد دامس، وشبح قامة، ونظرة منبعثة من مكمن مجهول، ووجهًا متواريًا في أحضان الظلمة.

وتحت القلنسوة، لاح شعر أسود متطاير كأنه الريش، وتقاطيع دقيقة، وعينان غائرتان كالحتا السواد، وبشرة غضة لا تفصح عن عمر صاحبها، لا تتسنى رؤيتها إلا من الأسفل.

‘أهذا هو وجه السيد K الحقيقي؟’ هجمت هذه الفطنة على عقل لوميان كبرق خاطف.

وتدافعت الصور والرؤى من زوايا متباينة إلى رأسه حتى خامرته خفة ودوار، واعتلّت حالته النفسية باطراد، وطغت عليه رغبة مسعورة في تدوين كل شيء وتصويره بالرسم.

فانتزع لوميان نظارة كشف الغوامض على عجل، فارتد إليه بصره السوي؛ غير أن نزعة الرسم ظلت تنازعه في دخيلته.

وزفر نفَسًا عميقًا ثم تمتم: «الأمر مقدورٌ عليه».

فحذره السيد K بإيجاز: «حاول ألا تستعملها إلا في مواقف تألفها وتأمن جانبها».

وبعد أن ودّع السيد K وغادر مقر مجلة الروحانيات، استقل لوميان عربة خيل عائدًا نحو حي السوق.

وفي طريق عودته، وأثناء اجتيازه حي الكاتدرائية التذكارية، لمعت في ذهنه خاطرة: ‘ينبغي لي التزود ببعض قطع قماش الرسم والفُرَش والألوان الزيتية…’

‘ومع أن مهاراتي تقتصر على التخطيط السريع ولا أزعم لها براعة تذكر، فإن جودة الرسم لا يُفترض بها التأثير في الخواص الخارقة المقترنة باللوحة. بل لعلها كلما بدت أشد تشوهًا وغرابة، كانت النتيجة أبلغ أثرًا…’

وبعد خمس عشرة دقيقة، ترجل لوميان من العربة قبل بلوغ غايته، واهتدى إلى متجر متخصص في أدوات الرسم الزيتي ومستلزماته.

ولما سمع بالثمن، لم يتمالك نفسه من أن يسأل مذهولًا: «ماذا؟ مئة وستون فيرل دور؟ أتكلف لوحة القماش الواحدة مئةً وستين فيرل دور؟»