الفصل 317 - المعرض التذكاري لروزيل

الفصل 317: المعرض التذكاري لروزيل

لورد الغوامض المجلد الثاني

ترجمة الخالد المجنون

《الحي الغربي》، رقم 2 بـ《شارع الملك》، 《المتحف الملكي》.

رغم أنه لم يكن يوم عطلة نهاية الأسبوع، إلا أن طابوراً طويلاً كان يصطف أمام البوابة حين وصل كلاين.

فوفقاً لما يقرؤه في الصحف والمجلات، كانت وسائل الترفيه المتاحة للطبقة الوسطى في هذا العالم محدودة نسبياً؛ فباستثناء قراءة الصحف والروايات، والاستماع إلى حفلات الأوبرا، ولعب التنس والاسكواش، ومشاهدة المسرحيات، وإقامة المآدب أو حضورها، لم تكن هناك سوى ثلاثة خيارات أخرى: التنزه في الحدائق، أو زيارة المعارض، أو قضاء الإجازات. وبفضل تأثير الإمبراطور روزيل، باتت الإجازات السنوية ظاهرة شائعة بالفعل.

وفي تمام الساعة التاسعة، دخل كلاين — مرتدياً قبعة حريرية عالية ومعطفاً طويلاً مزدوج الأزرار وحاملاً عصاه السوداء — إلى المتحف خلف الحشد المتقدم أمامه.

وعند المدخل تفرع المسار، حيث قاد مرشدون مختلفون مجموعات من الزوار عبر ممرات متعددة.

تبع كلاين ونحو عشرين زائراً مرشدة حسناء، واستمعوا إلى مقدمتها التعريفية بحياة روزيل.

لم يكن لذلك أي قيمة تذكر بالنسبة إلى كلاين الذي يُعد نصف مؤرخ، فشعر بملل شديد دفعه إلى تفقد موضع محفظته بين الحين والآخر.

فمنذ أن قفزت ثروته إلى تسعمائة واثنين وخمسين جنيهاً — على بُعد خطوة واحدة من الألف جنيه — لم تعد محفظته تتسع لكل هذا المبلغ النقدي، فاكتفى بحمل جزء منه معه، أما الباقي فلم يطمئن إلى تركه في المنزل دون حماية، فألقى به كله فوق الضباب الرمادي.

وبينما كانوا يسيرون، دخلوا قاعة العرض الأولى، فقالت المرشدة بحماس: “سيداتي وسادتي، هذه هي المستلزمات اليومية للإمبراطور روزيل.”

“انظروا، ذاك لحافه المخملي، وتلك الكؤوس الزجاجية المذهبة التي كان يحتسي بها النبيذ.”

“وذاك هو المرحاض الذي كان يستخدمه، وهو أول مرحاض بالمفهوم الحديث.”

‘حتى المرحاض الذي استخدمه من قبل يُعرض للناس؟’ شعر كلاين فجأة بشيء من التعاطف مع روزيل.

ثم نظر إلى المرحاض المزود بنظام تدفق المياه خلف الجدار الزجاجي، فرآه يلمع ببريق ذهبي؛ إذ بدا أن سطحه مطلي بطبقة من رقائق الذهب ومنقوش بزخارف فنية مبالغ فيها.

‘يا له من بذخ وإسراف…’ تبخر تعاطف كلاين مع روزيل على الفور.

وعلى مقربة من المرحاض، ولا يفصل بينهما سوى حاجز زجاجي، عُرضت ملابس روزيل اليومية، بما في ذلك أزرار الأكمام والقمصان ذات الياقات المطوية وغيرها.

وكان من الواضح أن المرشدة معجبة للغاية بثقافة الأزياء في 《جمهورية إنتيس》.

وبعد قاعة عرض المستلزمات اليومية، كان هناك عرض للنسخ الأصلية من الوثائق المهمة التي أصدرها روزيل، بما في ذلك القانون المدني وغيره من الآثار التاريخية البالغة القيمة.

وفي تلك اللحظة، أشارت المرشدة إلى خزانة عرض زجاجية وقالت: “هذه إحدى المفكرات التي خلفها الإمبراطور روزيل وراءه، وهي مكتوبة برموزه الغامضة التي ابتكرها بنفسه ولم تُفك شفرتها حتى يومنا هذا. ويعتقد العديد من المؤرخين وعلماء الآثار أن هذه الملاحظات تحوي أعمق أسرار الإمبراطور روزيل غير المعروفة.”

“وبصفتي امرأة رومانسية، فلديّ تخميني الخاص؛ لعل هذه الرموز كانت شفرة سرية اتفق عليها مع أكثر امرأة أحبها في حياته، فكتبا عن بعضهما بعضاً دون أن يتمكنا من الاجتماع معاً أبداً.”

‘أنتِ تصلحين لكتابة الروايات الرومانسية حقاً…’ اختلجت زاوية فم كلاين، ثم اتجهت عيناه نحو الدفتر المفتوح داخل خزانة العرض، فرأى عليه حروف اللغة الصينية المبسطة المألوفة لديه تماماً:

“6 مارس: اللعنة، أكاد أُصاب بالإمساك من تناول الطعام هنا!”

“17 مارس: أجميع سيدات 《إنتيس》 بهذا الانفتاح والجرأة؟ هل غازلتها أنا أم هي التي غازلتني؟ الأمر غريب حقاً.”

“22 مارس: حان وقت اختيار ديانة لي؛ فعلى جانب تقف كنيسة سامي الشمس الخالد، وعلى الجانب الآخر تقف كنيسة الحرفيين.”

“خياري محسوم بلا أدنى شك. المجد لك يا سامي جميع الآلات!”

“وذات يوم، سأجعل كنيسة الحرفيين تغير اسمها إلى كنيسة الآلات.”

‘… رومانسية جداً بالفعل… إمساك رومانسي للغاية… يبدو أن هذه اليوميات كتبها الإمبراطور روزيل في أيامه الأولى هنا، وهي خالية من أي معلومات ذات قيمة… بل إن خط يده أقبح من خطي حتى…’ أشاح كلاين ببصره وسخر.

وبالطبع، لم يرَ سوى الصفحتين المفتوحتين، ولم يكن يدري ما الذي تحويه بقية صفحات الدفتر.

‘أتساءل عن مستوى الإجراءات الأمنية هنا، وهل هناك فرصة للتسلل وتصفح بقية الدفتر…’ نظر كلاين حوله فرأى عدداً لا بأس به من أفراد الأمن الظاهرين للعيان.

‘وربما يوجد متجاوزون من كنيسة سامي البخار والآلات أيضاً…’ تمتم في نفسه وتبع المرشدة مندساً بين الحشد، ليدخلوا قاعة العرض التالية التي تحمل اسم روزيل الرقيق.

نظرت المرشدة إلى المخطوطة الموضوعة في خزانة العرض بعينين تلمعان وقالت: “هذه أول رسالة حب كتبها الإمبراطور روزيل، وهذه أول قصيدة غزلية أبدعها بعنوان: حينما تشيخين [1].”

‘يا للوقاحة! يكاد الشاعر ييتس ينتفض في قبره غضباً!’ لم يتمالك كلاين نفسه من السخرية في سره.

واصلت المرشدة الشرح بنبرة تفيض بالإعجاب والهيام: “وهذا سوار صنعه بيديه، وهذه المخطوطة الأصلية لروايته…”

بذل كلاين جهداً مضنياً كي لا تتغير ملامح وجهه.

وبالطبع، كان يوقن أن الإمبراطور روزيل، الذي شغل تسلسل الحرفي في مسار المتجاوزين، كان يتمتع بمهارة يدوية فائقة بلا ريب.

تابعت المرشدة بنبرة بالغة عفوية: “وهذا كتاب التعليم الأساسي الذي طوّره لتعليم أطفاله، حيث تقترن كل كلمة بصورة توضيحية تقابلها… وهذه لعبة صغيرة اخترعها لأطفاله تشبه شطرنج 《إنتيس》، لكنها لسبب ما لم تلقَ رواجاً واسعاً… وهذه مكعبات اللعب التي ابتكرها من أجل أطفاله أيضاً…”

‘أليس هذا هو الشطرنج الصيني بعينه؟! وفوق ذلك، شركة ليغو تطالبك بحقوق الملكية الفكرية!’ لم يملك كلاين سوى رسم ابتسامة خفيفة ليواري بها مشاعره المتضاربة.

وبلمحة خاطفة، لاحظ وجود امرأة يتجاوز طولها متراً وسبعين سنتيمتراً تقف أمام خزانة العرض هذه.

كان شعرها كستنائياً ينسدل حتى خصرها، وقوامها متناسقاً للغاية؛ لا بالبدينة ولا بالنحيلة.

كانت ترتدي فستاناً أصفر متعدد الطبقات يوحي بحيوية الفتيات الشابات، لكنها وضعت على رأسها قبعة سوداء قديمة الطراز يتدلى منها حجاب شبكي يخفي ملامح وجهها.

وقفت أمام خزانة العرض تحدق في المقتنيات بداخلها لوقت طويل دون أن تبرح مكانها.

وحتى حين تبع كلاين والآخرون المرشدة إلى قاعة العرض التالية، ظلت هي واقفه في مكانها.

وبعد المرور بعدة قاعات عرض أخرى، أشارت المرشدة إلى الأمام وقالت: “ما سترونه الآن هو غرفة مكتب الإمبراطور روزيل المُرممة.”

“وبالطبع، هذا جزء منها فحسب.”

ومع كلماتها، دخل كلاين والزوار قاعة العرض، فانفسح المجال أمام أعينهم.

بدت القاعة أشبه بمكتبة ضخمة تصطف فيها خزائن كتب بارتفاع طابقين، وتستقر أسفلها سلالم خشبية، بينما تمتد بينها ممرات تشكل حديقة ثلاثية الأبعاد من الكتب.

رسمت المرشدة صورة حية في أذهان الزوار قائلة: “يمكنكم أن تتخيلوا كيف كان صاحب هذا المكان يصعد السلم وينزل منه باحثاً عن الكتاب الذي يرغب في قراءته…”

‘لا، بالتأكيد كان روزيل يرسل خدمه لإحضار الكتاب له، ولن يكلف نفسه عناء الصعود…’ دحض كلاين كلامها في سره.

وفي وسط صفوف خزائن الكتب، توزعت مكاتب وكراسٍ وحوامل مصابيح نحاسية وغيرها، وكانت كلها محمية خلف أغطية زجاجية تعزلها عن التلامس مع العالم الخارجي.

وبنظرة واحدة، لمح كلاين كومة من المخطوطات المصفرة.

لم تكن كومة المخطوطات مفروشة، لذا لم يكن بالإمكان رؤية سوى محتوى الصفحة الأولى منها.

كان عليها رسم لجسم مستطيل الشكل مرفق بوصف تفصيلي: “هذا تطبيق محمول ومصغر للتلغراف؛ ومن خلاله يستطيع المرء الاتصال بشخص آخر يحمل الأداة ذاتها لاستقبال المعلومات وتبادلها، بل ويمكنه التحدث معه مباشرة.”

“يتطلب هذا تحديداً أفضل للمواقع؛ وأعتقد أنه بإمكاننا توجيه أنظارنا بجرأة نحو السماء، فالسماء خالية من العوائق وتسمح بنقل الإشارات بكفاءة أعلى.”

‘أيها الإمبراطور، لم تترك حتى الهاتف المحمول والاقتراحات الفضائية دون سرقة…’ كاد كلاين يضرب جبهته بكفه.

وفي تلك اللحظة، قدمت المرشدة شرحاً لتلك المخطوطات قائلة:

“… تسجل هذه الأوراق الأفكار الرائعة للإمبراطور روزيل، وتوثق اختراعات لم يسعفه الوقت لتحويلها إلى واقع ملموس، كما تجسد المجد الذي تستطيع حضارتنا البشرية بلوغه!”

لم يعر كلاين ذلك الإطراء أي اهتمام، وأخذ يتفحص الأشياء الأخرى بعفوية.

وفجأة، لفت انتباهه فاصل كتاب موضوع داخل كتاب ذي غلاف سميك فوق المكتب.

كان الجزء الظاهر من فاصل الكتاب يحمل رسماً عشوائياً يبدو كخربشات طفل صغير.

‘الإمبراطور روزيل لا يجيد الرسم…’ وبينما كان كلاين يسخر في سره، قفزت إلى ذهنه فكرة مفاجئة — لقد سبق لروزيل أن موّه إحدى بطاقات الكفر على هيئة فاصل كتاب ودسّها داخل كتاب معين!

‘أيكون هو هذا الفاصل؟’ دقق كلاين النظر لبضع ثوانٍ، لكنه لم يلاحظ أي شيء غير طبيعي.

‘صحيح، لقد ذكر سابقاً أن بطاقات الكفر تتمتع بخصائص مضادة للعرافة والنبوءة، وفي الظروف العادية يستحيل اكتشاف تفردها… ولو كان التعرف عليها بهذه السهولة، لكانت كنيسة سامي البخار والآلات قد أخذتها منذ زمن طويل…’ أشاح كلاين ببصره وبدأ يتفحص الكتب الأخرى، فاكتشف أن العديد منها يحوي فواصل كتب بأشكال مختلفة.

فكر للحظة، ومستخدماً قدرة المهرج على التحكم في عضلات وجهه، سأل بفضول طبيعي: “أجميع هذه الكتب مما قرأه الإمبراطور روزيل سابقاً؟”

“عذراً، أقصد: أهذه هي النسخ الأصلية لتلك الكتب؟”

أومأت المرشدة بتأكيد وقالت:

“نعم، هذه كلها مقتنيات أصلية من غرفة مكتب الإمبراطور روزيل آنذاك، وتشمل الكتب والمخطوطات وفواصل الكتب وحوامل المصابيح ومحابر الحبر وغيرها… وإن كان الكثير غيرها قد دُمر خلال النزاعات المتعددة.”

أومأ كلاين قليلاً وعاد يتأمل فواصل الكتب من جديد.

‘قال روزيل في يومياته إنه سيضع بطاقة الكفر داخل كتاب ذي قيمة عالية جداً، بحيث لا يخطر ببال أحد أن أثمن ما في ذلك الكتاب هو في الحقيقة فاصل كتب غير لافت للأنظار… حسناً، أي من هذه الكتب يُعد ذا قيمة عالية؟’ بدأ كلاين يستبعد الكتب واحداً تلو الآخر مسترجعاً التفاصيل المذكورة في اليوميات.

‘العصر المجيد… لا يبدو أنه المقصود…’

‘تاريخ 《مملكة إنتيس》… لا يبدو هو أيضاً…’

‘جغرافيا 《القارة الشمالية》… هذا محتمل، لكنه مستبعد…’

‘المبادئ المطورة للآلات البخارية… كالسابق تماماً…’

مسح كلاين الكتب ببصره كتاباً تلو الآخر، إلى أن استقرت عيناه فجأة على كومة المخطوطات الأولى التي رآها.

تلك المخطوطات التي تسجل اختراعات من كوكب الأرض أراد روزيل ابتكارها لكن لم تتوفر له الظروف الملائمة لذلك.

وكان بداخلها فاصل كتاب أيضاً، رُسمت عليه صورة روزيل مرتدياً الرداء الإمبراطوري المهيب.

إيضاحات الفصل:

• هامش [1] (قصيدة حينما تشيخين / When You Are Old): قصيدة شهيرة في عالمنا الحقيقي للشاعر الأيرلندي ويليام بتلر ييتس (William Butler Yeats)، وقد نسبها الإمبراطور روزيل لنفسه في عالم الرواية كعادته في استنساخ روائع الأدب العالمي.

نهاية الفصل.