الفصل 263.1 - ملحق: رسالة وخاتمة المجلد الثاني

ملحق: رسالة وخاتمة المجلد الثاني – بقلم المؤلف: الحبار محب الغوص

✦ ✦ ✦

بدايةً، أود أن أتوجه بخالص الشكر والامتنان لكل الأصدقاء الذين شعروا بالتأثر، والسعادة، والرضا أثناء قراءتهم لـ «حلقة الحتمية».

ثمة جملة كررتها مرارًا في كلماتي الختامية أو انطباعاتي في نهايات المجلدات: لا يسعني إرضاء تطلعات الجميع؛ فلكل قارئ شخصيته وتجاربه الخاصة، وتطلعات القراء متباينة بالضرورة، بل قد تتناقض فيما بينها أحيانًا. ولو حاولتُ إرضاءهم جميعًا، فلن أحصد سوى خيبة أمل الجميع، وغالبًا ما ستتحول القصة إلى فوضى عارمة. أحيانًا ينجح البعض في التقاط ما أود التعبير عنه، بينما يعجز آخرون عن ذلك. وهذا ليس خطأ المؤلف، وبالتأكيد ليس خطأ القراء أيضًا؛ كل ما في الأمر أن الطرفين في ذلك المشهد لم يكونا على «التردد اللاسلكي» نفسه.

✦ ✦ ✦

لماذا اخترتُ «الباحث عن الضوء» عنوانًا لهذا المجلد؟

اخترتُ «الباحث عن الضوء» عنوانًا للمجلد الثاني هذه المرة لسببين:

الأول، أنني لا أعشق السرديات الملحمية الكبرى فحسب، بل أعشق أيضًا تلك الجماعات من البشر التي تكدح وتناضل جيلًا بعد جيل من أجل غاية واحدة، مضحّيةً بنفسها في سبيل مطاردة ذلك النور.

والسبب الثاني، أنني أحب الكتابة عن البشر الهامشيين والبسطاء في مسيرة الحياة؛ ففي عالم يفيض بالمعاناة، ثمة حشود هائلة من الناس تكافح وتصارع من أجل البقاء في سبيل قبس ضئيل من الأمل ومستقبل أفضل.

إنهم تمامًا كذرات الغبار التي تتجلى متى سطعت أشعة الشمس؛ ترى دائمًا كميات هائلة من الغبار تتطاير تحت الضوء، بعضها يهوي ويستقر ببطء في القاع، لكن ذرات جديدة تأتي لتنضم إلى رقصة الضوء ذاتها. والقدر يقف هناك ساخرًا ليقول: «انظروا، ثمة حمقى آخرون يطاردون النور مجددًا.. انظروا إلى جحافل الخاسرين الذين سبقوكم، إنهم يكفون لملء البحر بأكمله!».

إن أمثال هؤلاء «الباحثين عن الضوء» قد ينتهي بهم المطاف صرعى في الظلمات، وقد لا يملكون في ختام أعمارهم سوى إطلاق اللعنات؛ غير أنهم يظلون متشبثين بالتوق إلى الضوء.. كل ما في الأمر أن أيديهم قاصرة عن بلوغه بأنفسهم.

✦ ✦ ✦

الرؤية السردية وبناء شخصية لوميان

لذا، كتبتُ المجلد الثاني من زاويتين متوازيتين:

الصراعات الداخلية في أعماق لوميان: من الألم المقيم، والحيرة، والمقاومة النفسية، إلى إعادة بناء الروابط الاجتماعية تدريجيًا، ثم تلقي الصدمات المتتالية وتهاوي منظومته القِيَمية، وصولاً إلى استخراج القوة من بين الركام وبداية مسار «الخلاص الذاتي» من منظور نفسي وروحي.

تجارب ومصائر الشخصيات المحددة من حوله: والتي كانت بدورها تمنح لوميان تلك الشحنة ومستويات متفاوتة من العزم والصلابة.

منذ البداية وحتى اللحظة، طرأت على شخصية لوميان تغييرات طفيفة دون ريب، لكنها لم تكن تغييرات جذرية أو مبتورة؛ وما دام القارئ يضع جانبًا الأعذار والمبررات التي يسوقها لوميان لنفسه، ويتأمل ما يفعله على أرض الواقع وكيف يتعامل مع من حوله، فسيدرك حقيقة معدنه.

لقد امتلك لوميان في ماضيه عائلة جميلة لكن والده دمّرها، وكان يحظى برعاية جده لكنه عجز عن فعل شيء وهو يرى آخر أقربائه يلفظ أنفاسه الأخيرة من المرض. ثم تبنّته شقيقته ليعيش حياة بالغة الروعة لما يقارب ست سنوات، لكنه خسر ذلك كله في النهاية. وخلال هذه الرحلة، تشرد كطفل شوارع لعدة سنوات واعتمد على القسوة والتنقيب في أعماق غريزته للبقاء على قيد الحياة. ومع ذلك، فحين وجد في نفسه القدرة، بادر من تلقاء نفسه لمساعدة ثلة من المسنين المشرفين على الموت لأنهم ذكّروه بجده الراحل.

هذه هي خميرته وفطرته الأصيلة؛ والسنوات الخمس أو الست التي قضاها في كنف أورور كانت المرحلة المحورية التي صاغت شخصيته. لقد ألان جانبَه ذلك الدفء والرغد، وتلقى منها التعليم والتربية في كل تفصيل؛ وهذا المزيج بين فطرته وتنشئته هو ما صاغ لوميان الذي نراه اليوم: شخصًا قادرًا على التعاطف الصادق مع قاع المجتمع، ومتمسكًا بعناد بمد يد العون لهم.

✦ ✦ ✦

حقيقة أورور وأزمة الانهيار القيمي

حين تذكر لوميان أن شقيقته كانت تتبع «الحتمية»، لم يكن انهياره مجرد تحطم للأمل، بل كان تصدعًا مدمرًا لمنظومته القيمية بأسرها. لقد ساعد الكاتب المسرحي (غابرييل) لأنه كان يبحث لا شعوريًا عن هدف يشغله؛ فالطرف الآخر كان كاتبًا مثله يتوق لتفريغ شحناته وعواطفه الدفينة. وخلال تلك المرحلة، كان لوميان يسير حتمًا في تضاد مع القيم التي غرستها فيه أورور متظاهرًا بأن لا شيء يهمه، مقلدًا بسخرية كل ما يراه من الآخرين. لكنه بعد ذلك اصطدم مرارًا بمآسي الطبقات المسحوقة، واشتعل صدره غضبًا وسخطًا على هذا الظلم؛ وحين استعاد تعاطفه الإنساني، التقط مجددًا تلك المبادئ والقيم التي ربّته عليها أورور.

لذا، فحين دفع فرانكا بعيدًا عنه، قال لها إن شخصًا ما قد مدّ له يده ذات يوم. في تلك اللحظة بالذات، كشفتُ النقاب عن ذلك الطيف الذي كان غارقًا تحت الماء. إن الشخص الذي منحه الضوء لم يكن مجرد إنسان وفّر له حياة رغيدة، بل كان صانع شخصيته الحالية. وذلك «الضوء» لم يكن أورور وحدها، بل كان بدرجة أعظم روح الخلاص الذاتي في دخيلته؛ كانت منظومة قيم أُعيد بناؤها من الرماد. وبغض النظر عما فعلته أورور في النهاية، تظل هي من نحتت وصقلت لوميان الحاضر.

لم يعد مهمًا ما كانت عليه حقيقة أورور؛ ما يهم حقًا هو الأثر والمعنى العميق الذي تركته في كيان لوميان.

✦ ✦ ✦

في مواجهة تعليقات القراء وضغوط المنصات

أحيانًا، إن كتبتَ بناءً على تعليقات الناس، فستكتشف أن ذلك جهد لا طائل منه ولا معنى له. على سبيل المثال: إن كتبتُ عن أورور، خرجت فئة من القراء تصرخ فورًا: «عاد ليكتب عن الأخت مجددًا! لمَ يفكر في أورور ثانية؟»، وإن توقفتُ عن ذكرها، قالت الفئة نفسها: «كم تبدو أورور شخصية مسطحة ووهمية، لا نستطيع التعاطف معها!».. فما الذي يفترض بي فعله ماذا بحقك؟! لا يمكنني الكتابة عنها، ومع ذلك يُطلب مني نحت شخصية متقنة لها؟! لذا حسمت خياري مبكرًا جدًا: كلما لمحت تعليقات كهذه، أتجاوزها بصر البصر وأمضي متمسكًا بإيقاعي الخاص.

في الواقع، أدرك جيدًا أصل المشكلة وجوهرها النفسي، وسأحلل ذلك باستفاضة بعد اكتمال «حلقة الحتمية»؛ فهي دراسة نفسية بالغة المتعة، لكن الخوض فيها الآن لا جدوى منه ولن يحل شيئًا. وبما أن أثر أورور في لوميان بهذا العمق، فإن نحت شخصية لوميان هو من منظور معين نحتٌ لشخصية أورور ذاتها؛ وتلك إحدى الطرق لتعويض النقص في الشخصيات الغائبة.

وبطبيعة الحال، فإن الاضطرابات النفسية الناجمة عن كارثة كوردو ستظل تؤثر في خيارات لوميان وسلوكياته.

✦ ✦ ✦

لغط أثار حيرتي في المجلد الثاني!

حين فرغتُ من المجلد الثاني، كان ثمة أمران أثارا استغرابي الشديد من ردود أفعال بعض القراء:

إخفاء الوجه عند تقديم المسرحية:

استنكر البعض تغطية لوميان لوجهه حين ذهب لمقابلة مدير المسرح، متجاهلين تمامًا أنه لم يفكر مطلقًا في تغطية وجهه حين كان يُخضع البواب، ولم يغطِ وجهه إلا بعد أن بادرت جينا لتغطية وجهها! شعرتُ أنني بيّنت ذلك بمنتهى الوضوح في السرد؛ والزيادة على ذلك لم تكن لتتعدى جملتين مقحمتين بعد الحدث، وكان من المستحيل في ذلك الظرف السرد المباشر لتقلبات لوميان النفسية لأن ذلك سيُفقد المشهد جماليته الأدبية.

أملاح استنشاق التجاوز:

لماذا صب القراء كل هذا الاهتمام على أملاح استنشاق التجاوز؟! إنه أداة مخصصة فقط لمجابهة تأثيرات التسلسل السابع وما دونه! وحين عجزت سوزانا ماتيس عن إثارة رغباتهم، أفردتُ نحو 200 إلى 300 كلمة لشرح أسباب الفشل بالتفصيل: الفشل الناتج عن تداخل المصائر، والناجم عن حظ نرد الحظ.. أتقرؤون الرواية أصلًا أم لا؟!

أما عن كيفية نجاح خنجر «عطارد الساقط» في انتقاء احتراق غصن شجرة الظل ببراعة، واقتناص النيران البنفسجية القادرة على سحق جسد سوزانا الخالد.. فهذا شأن آخر تمامًا وله مساره الخاص.

✦ ✦ ✦

الصمت، القيود المكانية، وتفجر «مفتعل الحرائق»

نظرًا لأن الحبكة المركزية لهذا المجلد كانت «البداية الأولى لخلاص روح لوميان»، فقد بدا المجلد بأكمله مقيدًا في جوانب شتى؛ الخريطة لم تتسع، والبطل ظل حبيس رقعة جغرافية واحدة. هذا الانحصار هو انعكاس لأزمته النفسية على الواقع الخارجي، وتطور حتمي لحالته الذهنية: لقد كان يرفض نسج علاقات اجتماعية جديدة، ولا يفكر في أي شيء سوى إنجاز مهمة فورس (الساحرة)، ثم يمضي مع التيار لمعالجة الأمور الهامشية. هذا القيد حصر المجلد الثاني داخل «حي السوق» وضمن إطار صراعات العصابات.

والأسلوب الذي اخترته للتعامل مع مشاعره وعالمه الداخلي لم يكن أن يموت في صمت، بل أن ينفجر من قلب الصمت. لذا خلت أجزاء واسعة من المجلد من مونولوجات لوميان الداخلية، وحل محلها الصمت المطبق؛ فالإفراط في سرد الأفكار الباطنية والانفعالات المتكررة يُفقد لحظة التفريغ العاطفي اللاحقة وهجها وقوتها، والصمت في أغلب الأوقات يكون أبلغ أثرًا وأعمق رنينًا.

ومن خلال الصمت المتراكم والضغط المتكرر، وقع الانفجار أخيرًا وخرجت الشحنة، ليتولد ذلك «مفتعل الحرائق» المستعد للعن وشتم حتى كلب عابر في الطريق! هنا يختلف الأمر جذريًا عن الجزء الأول؛ فـ«المهرج» (كلاين) يسعه أن يكون عميقًا ومتحفظًا ويمضي في هدوء مع التيار، أما «الصياد» فلا يمكنه ذلك، ولا «الشيطانة»؛ كلاهما يحتاج إلى استعراض لافت وصرخة مدوية.

✦ ✦ ✦

شخصيات نزل الديك الذهبي: فلسفة «ذرات الغبار»

كنتُ آمل في البداية بناء «نزل الديك الذهبي» كمجتمع واقعي متكامل، وتمنيت أن يحظى كل مستأجر فيه بقصته الخاصة وتجاربه. لكني أدركتُ لاحقًا أن هذا لن يثقل كاهل العمل فحسب، بل سيتعارض مع الخط الدرامي العام للرواية؛ فهذه رواية فانتازيا وليست رواية واقعية مدنية، وتجاوز الشخصيات الثانوية العادية لحدود معينة كان سيتحول إلى كارثة سردية.

لذا قسّمتُ نزلاء الديك الذهبي إلى ثلاث فئات:

الفئة الأولى: خلفية بيئية بحتة، تقتصر على أحاديث تشارلي والآخرين لإضفاء العمق على أجواء الفندق.

الفئة الثانية: شخصيات ظهرت في هذا المجلد كـ «ذرات غبار» متطايرة، بمن فيهم الزوجان رور، وفلامينغ، وغيرهم.

الفئة الثالثة: شخصيات حُفظت لحبكات لاحقة؛ مثل وسيط المعلومات، والشاب المتطلع للمخملية وأمه، وعارضة الرسم الخليع التي لم تعد. وهذا التقسيم يحمي الرواية من فخ المصادفات المفتعلة.

أما والدة جينا، فشخصيتها مستوحاة من كتاب جورج أورويل الشهير «تشرد في باريس ولندن»؛ حيث ترد فيه قصة عاملة غسيل صحون في فندق، تجاوزت الخمسين من عمرها، تضع دومًا شعرًا مستعارًا وكحلًا لافتًا، وتصر بإصرار أعمى على أنها كانت ذات يوم ممثلة أوبرا بينما تكدح كل يوم بشقاء. شعرتُ أن وراء مثل هذه الشخصية قصة لا بد أن تُروى، وتناسبت تمامًا مع الخلفية العائلية التي تطلبتها شخصية جينا.

ومن بين كل هذه المشاهد، فإن أكثر ما أنا راضٍ عنه هو تصوير مأساة العجوز رور وميشيل؛ فالتناقض الصارخ بين بريق «عاصمة البهجة» والواقع المرير المسحوق هو جوهر ما أردتُ التعبير عنه، وهو تمثيل حي لـ «ذرات الغبار» في ثيمة الباحث عن الضوء.

كنتُ أود في الأصل استخدام مشكلات الشيخوخة والمرض الحتمية لتصوير انهيار الناس وموتهم شيئًا فشيئًا لإبراز الصراع الطبقي وعجز المسنين؛ لكني رأيتُ بعد تفكير أن هذا الأسلوب كان أنسب للجزء الأول. المعضلة الكبرى في «حلقة الحتمية» هي غزو الساميين الخارجية والتأثيرات الخبيثة للكيانات الشريرة؛ ولإبراز أجواء يوم القيامة وأخطار الهرطقة، كان الميل لهذا الجانب أجدى وأسهل في ربط خيوط الحبكة.

والأمر عينه ينطبق على موت والدة جينا؛ تطلب المشهد الجمع بين المنطق الواقعي والتأثير غير الطبيعي الخبيث الذي جعلها تندفع بتهور، لتقترب القصة من خطها الرئيس. لذا، فبدلاً من استدرار الدموع العاطفية، أردتُ إثارة مشاعر الحزن والغضب.

✦ ✦ ✦

نقد ذاتي واستشراف للمستقبل

هناك عقبة بنيوية واجهتها: حرصًا على عنصر التشويق، أرجأتُ الكشف عن تأثر الشخصيات بقوى التجاوز إلى وقت لاحق؛ ونتيجة لذلك، عجز بعض القراء عن الربط بين الأمرين ووجدوا الأحداث مفاجئة. وأرى الآن بأثر رجعي أنه كان بإمكاني نقل المشهد داخل مكتب عضو البرلمان مسبقًا وتوضيح وجود تقلبات شعورية شاذة؛ ورغم أن ذلك كان سيقلل من الغموض، إلا أنه كان سيجعل الصدمة العاطفية أكثر سلاسة وإقناعًا.

وبالمثل، فبسبب حالة لوميان النفسية المأزومة، اتسم المجلد الثاني ببعض القيود والارتباك السردي. وبالنسبة لرواية تُنشر مسلسلة، فهذا يعني أحيانًا غياب خط درامي مهيمن وصعوبة في فتح آفاق القصة، ولم أشعر بحل هذه المعضلة وانسياب القصة إلا حين جعلتُ السيد K يطلب من لوميان التغلغل في عصابة سافوي لمصلحة «منظمة صليب الحديد والدم» كجزء من مخطط أكبر. والآن أرى أنه كان بإمكاني تقريب هذه الخطوة إلى منتصف المجلد، حتى لا تبدو الخطوط اللاحقة بطيئة، وتلك كانت المعضلة الأكبر في هذا المجلد.

✦ ✦ ✦

ختامًا وإعلان مواعيد المجلد الثالث

أطلتُ الحديث كثيرًا.. ولنختم هنا: ما الذي تدبره «منظمة صليب الحديد والدم» ماذا بحقك؟ وما الذي يرقد في أعماق باطن أرض تراير؟ ستتكشف حقائق كارثة كوردو بمزيد من الجلاء في المجلد الثالث: «المتآمر».

كالمعتاد، سآخذ استراحة قصيرة لمدة ثلاثة أيام ونصف، على أن يُستأنف النشر في تمام الساعة السابعة من مساء يوم الأحد.

وأمر أخير: نظرًا لأن لدي طفلة صغيرة الآن، يتعين عليّ رعايتها في أوقات فراغي؛ ومن الصعب للغاية الخروج معها في عطلات نهاية الأسبوع مع استمرار الكتابة، وكتابة جزء ثانٍ عمل شاق ومرهق للغاية. كنتُ أنوي أخذ يوم راحة أسبوعيًا في منتصف العمل، لكنني سأقدم هذا الإجراء الآن: ابتداءً من المجلد الثالث، سيقتصر النشر في يومي السبت والأحد على فصل واحد فقط عند الساعة 12:30 ظهرًا، وآمل تفهمكم لذلك.

شكرًا جزيلاً لدعمكم المستمر، ولا تنسوا دعمي بالأصوات الشهرية! وشكر خاص لكل من livy37 و Zhuri على دعمهما السخي مجددًا.

✦ ✦ ✦