الفصل 9 - نفق مانغنيانغ 2 (4)

الفصل 9: نفق مانغنيانغ 2 (4)

من داخل جيب الرداء الخارجي، حيث تشابك اللحم المذاب وتكتل في مشهد مقزز، انتشلت لفافة صغيرة طُويت بعناية داخل ورقة بالية.

“مـ… ما هذا الشيء؟”

“حجر على الأرجح؛ حجر كان يتحتم على سائق الحافلة حمله دوماً في كل مرة يمر فيها عبر هذا النفق.”

فبمجرد أن يُقر المرء بأن قصة الأشباح واقع ملموس، يصبح لزاماً أن تتجسد وسيلة النجاة منها في صورة مادية محسوسة، سواء كانت طقساً روحياً أو قاعدة سلوكية صارمة.

فإن كان هذا العالم محكوماً بقواعد قصة أشباح يقع فيها مكروه لكل من يعبر نفق مانغنيانغ، فإن المنطق يقتضي أن يحوز ركاب تلك القصة أداة تضمن لهم اجتيازه بسلام.

“يا للمصيبة.”

رفعت طرف الورقة قليلاً، فانكشف لي حجر قد انشطر إلى نصفين. لقد وضعت يدي على أحد المحفزات المباشرة التي أطلقت عنان قصة الأشباح هذه: تحطم حجر الصلاة المخصص لالتماس إذن العبور. ولعل هذا بالذات هو السر وراء تفكك سائق الحافلة وذوبانه قبل أي شخص آخر.

ولا ريب في أن السائقين التابعين لشركة الحافلات في عالم هذه القصة كانوا يحملون هذا الحجر في كل رحلة يسلكون فيها نفقاً يمكن أن يستحيل إلى نفق مانغنيانغ المشؤوم.

ولما كان من المتعذر تسليم حجر لكل راكب على حدة، فلا بد أن الحل قد استقر على معاملة الحافلة وسائقها وركابها ككيان واحد متكامل؛ فطالما كان السائق يحمل الحجر في جيبه، فإن الجميع يظلون في مأمن تام.

وفسر ذلك أيضاً الفارق الجوهري بين ما حدث لنا وبين مصير السيارات العادية، حيث يتلاشى الركاب وتبقى المركبة وحدها مهجورة، أو تحل بهم الكارثة فور إمعان النظر في المرآة. ولم يكن انحشار حجر أو اثنين بين تجاويف إطارات السيارات أمراً نادر الحدوث، وهو ما جعل المركبات العسكرية أقل عرضة لتحفيز قصة الأشباح ووقوع الكارثة.

“وما شأن حجر مكسور بكل ما يجري حولنا؟”

“بصريح العبارة، يبدو أن الكارثة برمتها قد انطلقت لحظة انكساره تحديداً، ويتعين علينا الآن صُنع بديل له أو العثور على ما يحل محله…”

لقد آتت تلك الدمية المزيفة أكلها ونجحت حيلتها في وادي مياه الدماء سابقاً؛ فإن استطعت استجلاء الهيئة الأصلية لهذا الحجر وصُنع نظير يحاكيه، فسنظفر بالوقت الكافي للفرار. مررت أطراف أصابعي فوق الورقة الملطخة بالدماء؛ كان ملمسها يحاكي الورق التقليدي الموروث…

“أليست تلك تميمة طرد الأرواح؟ إن لونها يميل إلى الصفرة.”

“يبدو هذا الجزء ككتابة ونقوش أكثر من كونه مجرد دماء متخثرة.”

بسطت الورقة بحذر شديد متفادياً تمزيقها بأي شكل، ثم سلطت ضوء هاتفي المحمول فوقها مباشرة.

السماء ■ جور، قربان ■■ عبور

“لقد سالت الدماء وغطت الكتابة لدرجة تجعل تمييز الحروف ضرباً من المحال.”

“فلنفترض أن تشوه الكتابة هو ما أدى لانكسار الحجر، وأن انكساره هو ما فجر هذا الجحيم. دعونا إذاً نلتمس وسيلة لإعادة خط هذه التميمة من جديد.”

شرع الخمسة المتبقون يتداولون شأن التميمة فيما بينهم. ومع انبثاق هدف واضح يسعون إليه، بدا أن الرعب قد انزاح جانباً ليفسح المجال للعمل؛ حتى إنهم أخذوا يفتشون أرجاء الحافلة بجدية وحماس أشد.

رنين… رنين…

“…؟”

أعاد تطبيق المذياع إظهار تردد شفرة مورس من جديد، غير أن خط التردد كان يرسم الشفرة هذه المرة على هيئة نقش بصري مجسم.

مرآة؟

مرآة؟ وما شأن المرآة الآن؟

‘ثمة ما يتجاوز حدود ما تراه الأعين…’

في السياق المعتاد، تعني تلك العبارة ألا يصدق المرء كل ما يقع عليه بصره، بيد أن معناها المتوارث في قصص الأشباح يحمل وجهاً آخر…

‘أتعكس المرآة كينونة الأشباح؟’

تماماً كما هو الحال في تلك الحكاية التي تفيد بأن الانعكاس الثامن في مرآة المصعد إن تحرك فهو شبح، وإن التقت عيناك بعينيه فسينقض عليك من عالم موازٍ. أو تلك الخرافة التي تزعم أن التحديق في المرآة وبين أسنانك نصل سكين سيكشف لك عن وجه شريك حياتك المستقبلي.

أدخلت وسوماً دلالية في مدونتي، وأخذت أطالع العناوين بنظرات خاطفة، باحثاً عن حالات وأنساق يمكنني تطويعها لخدمة فرضيّتي؛ فإن لاحت أمامي بارقة واحدة أستند إليها، فلا بد لي من خوض التجربة.

صندوق، لعنة، نذر، معبد، شقة، معهد خاص…

أخذت أمرر تدوينات المدونة بسرعة فائقة؛ فلا بد من وجود ضالتي هناك. جل ما أحتاجه هو إحكام المنطق، فالقصص يمكن تأويلها وتفسيرها على وجوه شتى، والبرهان ممكن دوماً شريطة توفر المادة التي تسنده وتؤيده.

“لعنة المرآة المهشمة:

أمضي في طريقي قابضاً على مرآة… أمضي دون أن تطرف عيني للنظر في صفحتها. أسلط ضوءاً كاشفاً على المرآة، ضوءاً يمكنني من تمييز نفسي واستبيان ملامحي. والآن أنظر في جوف المرآة… وأسير على امتداد الطريق الكامن في داخلها. لا يجدر بي النظر إلى نفسي المنعكسة في المرآة؛ فصورتي في داخلها قد تمزقت إرباً إرباً وغرقت في حمرة الدماء القانية. أما أنا فبخير وعافية… بينما تبتسم صورتي في المرآة ابتسامة شاحبة. أسقطت المرآة من يدي، وفي تلك اللحظة بالذات أدركت الحقيقة المروعة؛ لقد عكست ملامح وجهي الشقوق ذاتها التي أصابت المرآة المتناثرة… وبدأت أنا نفسي أتهشم…”

‘وجدتها!’

قصة أشباح تتشوه فيها الصورة المنعكسة وتتضرر في الواقع عينه وفقاً لهيئة المرآة المهشمة وتصدعاتها.

وإذاً، فإن العكس قد يصح بدوره ويؤتي أكله.

إعادة إحياء النص الأصلي للتميمة.

وتصديق الصورة الكامنة في المرآة بدلاً من الانخداع بما تراه الأعين المجردة.

فلا يمكن لنفق بهذه الخطورة، نفق يفرض على عابريه حمل حجر تميمة، أن يقتصر درع حمايته على حجر وحيد معرض للكسر في أي لحظة.

حتى الحكايات الشعبية القديمة تسرد عليك ثلاث محظورات يحرم ارتكابها، ثم تكشف لك عن وسيلة نجاة تالية في كل مرة تُخرق فيها إحدى تلك القواعد. فإن كان ثمة ملاذ احتياطي يضاهي الحجر، فلا مناص من أن يكون مرآة.

والمرآة الوحيدة في أي مركبة التي لا تتبدل قط ويُعتد برؤيتها هي…

“مرآة السيارة!”

“مـ… ماذا؟!”

لعل صوتي قد ارتفع بنبرة جهورية تفوق الحد؛ إذ التفت إليّ الخمسة جميعاً في لحظة واحدة.

“المرآة… السر كله يكمن في المرآة.”

وعوضاً عن الخوض في تفسيرات مطولة، انطلقت عائداً صوب مقعد السائق بخطى حثيثة.

تضم الحافلات الضخمة في العادة مرايا جانبية، ومرايا محدبة واسعة الزوايا، ومرايا رؤية خلفية؛ وهي أدوات مثالية للاستعانة بمرآة يقتضي الأمر إدامة النظر إليها دون أن تثير أدنى ريبة لدى الركاب.

وكما توقعت تماماً.

بين تلك المرايا التي كُتب عليها التحذير المعتاد “الأجسام في المرآة أقرب مما تبدو عليه”، لفتت نظري واحدة بالذات.

عند الدخول والنفق يضيء باللون الأزرق، اضبط هذه المرآة بحيث يتجه سطحها العاكس نحو السقف مباشرة.

كانت تلك المرآة التي خُط عليها التحذير باللون الأحمر القاني مشروخة بصدع بارز. فتشت محيط مقعد السائق بحرص وتؤدة مرة أخرى، وسرعان ما وقعت يدي على عدة أشياء أخرى كنت أبحث عنها.

“لا تدلف إلى النفق إلا والضوء أحمر.”

“قبل الانطلاق، تفقد محتويات الصندوق الإضافي عند كل محطة استراحة؛ وإن صادفك أي خطب، أبلغ الإدارة فوراً وانتظر الحافلة التالية.”

“إن ولجت النفق والإشارة زرقاء، ارفع إضاءة المصابيح الخلفية إلى أقصى درجاتها وأطفئ المصابيح الأمامية تماماً.”

“في حالات الطوارئ القصوى، تفقد المؤخرة وأسند مهمة إعادة التأدية إلى شخص يستوفي شروط القواعد الأربع.”

كان ذلك دليلاً إرشادياً مخصصاً لسائقي الحافلات؛ وقد خُطت القواعد الواجب اتباعها بحروف عريضة فوق ورقة بحجم قياسي. ولحسن الحظ، لم يكن دليلاً عشوائياً كالموجود في قصص الأشباح القائمة على القواعد الغريبة الرائجة، بل كان وثيقة رسمية وحقيقية تنبض بالواقع! وفي خلفها، عُثر على ورق تقليدي أصفر احتياطي وعلبة حبر قرمزي أحمر، حُفظت بعناية لمجابهة مثل هذه الخطوب.

أمسكت بها واستدرت نحو البقية قائلاً:

“حين انكسرت هذه المرآة، أحدثت سلسلة من التفاعلات أفضت إلى إصابة سائق الحافلة وتلاشيه بهذا الشكل. وإن وضعنا مرآة سليمة خالية من الشروخ في هذا الموضع، فسنقف على السبيل القويم للتعامل مع هذا الحجر.”

“أنا أحمل مرآة معي.”

رفعت إحدى النساء يدها؛ كانت مرآة يد صغيرة مخصصة للحقائب، بيد أنها كانت تقارب في حجمها تلك المرآة المهشمة. انتزعت المرآة المشروخة بحذر شديد وثبتت المرآة اليدوية في مكانها بإحكام.

وحين أملتها لتجعل سطحها العاكس يواجه السقف مباشرة، تبدلت صورة الحافلة المنعكسة في جوفها في طرفة عين. رفعت التميمة الملطخة بالدماء في محاذاتها.

السماء تعلم المظلمة؛ فليعبر حامل حجر القربان بسلام.

انبثق النص الأصلي للتميمة جلياً لا لبس فيه.

والآن، بات علينا استنساخ هذه العبارة بدقة فوق الورق التقليدي الأصفر. ولكن من هو ذلك الشخص المؤهل وفق القواعد الأربع؟ وما الذي يشغل بال الناس وأفئدتهم في هذه البلاد حين يتعلق الأمر بالطقوس الروحية؟

الأسماء… الأعمدة الأربعة للقدر… تواريخ وساعات الميلاد… والجنس.

أخذت المعلومات تتدافع في ذهني وتنتظم في خانات متتابعة؛ تسمية الأطفال استناداً إلى ساعات ولادتهم، واستبيان ما إن كانت أعمدة أقدارهم تنطوي على شؤم أو تأثير خبيث… لم أتعمق قط في دراسة العرافة والكهانة، غير أنني أذكر تماماً جمعي لمواد موثقة حول نظريات علم الأسماء بغرض البحث.

‘لكنني لم أدرس أعمدة القدر الأربعة بالقدر الذي يمكنني من تمييز طوالع الشؤم؛ والوقت يداهمنا ولا يتسع لذلك.’

فضلاً عن أن توظيف الناس بناءً على أعمدة أقدارهم كفيل بجر أي شركة إلى ساحات المحاكم. فهل المعول إذاً على الأسماء؟ بيد أنني كنت أجهل النمط الذي اعتمدوه لانتقاء السائقين وفق أسمائهم.

“آه، سجل التشغيل اليومي!”

فالحافلة تحوي بطبيعة الحال سجلات لإدارتها. انتشلت ملفاً ورقياً من الصندوق القابع بجوار مقعد السائق؛ كان نظاماً قديماً وبسيطاً، لكنه محكم ومثالي لتوزيع المسؤوليات، بما يضمه من توقيعات وفحوصات لتقارير الرحلات. ورغم أن الأوراق كانت غارقة في الدماء، إلا أن عدة أسماء ظلت مقروءة وواضحة.

بارك إن-سيوك، كيم أون-تشيول، سيو جين-غيونغ، تشوي تاي-سيوك، كيم جيونغ-سيوك، لي سيوك-غي…

كان عليّ العثور على قاسم مشترك يجمع بين هذه الأسماء، وإلا فسنرتد جميعاً إلى نقطة الصفر. تذكر جيداً: ثمة عدة أشخاص على متن هذه الحافلة، وعليك إعادة بناء الشروط اللازمة لعبورهم جميعاً بسلام.

“ثمة الكثير ممن يحملون لقب كيم.”

“وهناك أسماء عديدة تتضمن مقطع سيوك.”

وجدتها!

القاسم المشترك.

وحقاً كما يُقال: كثرة الملاحين تقود السفينة حتى فوق ذرى الجبال! كدت أعجز عن كتمان حماستي وانفعالي:

“هل يحمل أحدكم في اسمه الرمز الدال على الحجر؟ اسمي يخلو منه تماماً.”

رمقوني بنظرات حائرة كأنهم لم يفقهوا مغزى حديثي، فتابعت مفسراً:

“لا يشترط أن يكون مقطع سيوك الصريح؛ بل يكفي تماماً أن يرد كجذر أو أصل لغوي في رسم الاسم. ولكي ننسخ تلك العبارة التي كشفتها المرآة فوق التميمة الجديدة، أرى أن كاتبها يجب أن يحمل اسماً يتضمن رمز الحجر أو المعدن ليكون مؤهلاً ومستوفياً للشروط.”

“حجر في أسمائنا؟”

“في منظومة الأعمدة الأربعة، يرمز عنصر المعدن إلى الحديد، والحديد يشاطر الحجر خصائصه في الصلابة والرسوخ. وتعتمد نظرية الأسماء على الرموز الصينية لتعظيم السمات الفطرية الكامنة في المرء؛ وهو ما سيمكنه من درء مخاطر النفق حتى وإن أصاب الحجر أي مكروه.”

أخرج الجميع بطاقات هوياتهم وشرعوا في تفحصها بدقة. لا بد من وجود شخص واحد على الأقل يستوفي ذلك؛ لا بد منه حتماً.

“أ… أنا أحمل جذر الحجر في اسمي.”

رفع رجل يده المرتجفة؛ كانت بطاقة هويته الوطنية تظهر بوضوح الرموز الثلاثة لاسمه: جو جاي-غيونغ، حيث برز جذر الحجر الصلب بوضوح في رمزه الأخير. لم أشعر قط ببهجة تغمرني لرؤية ذلك الجذر النحيل يمتد على جانب الرمز مثلما شعرت في تلك اللحظة.

“سيد جو جاي-غيونغ، أرجوك أن تتولى خط هذه التميمة.”

“لـ… لكن خط يدي رديء ولا أجيد الكتابة…”

“أتوسل إليك؛ أعلم أن الأمر يبدو عبثياً، ولكن بالنظر إلى كل ما شهدناه… يبدو أنك الشخص الوحيد المؤهل لإنقاذنا.”

تحول جو جاي-غيونغ بغتة من مجرد راكب عادي يحمل الرقم واحد إلى المنقذ المختار للجميع. تصبب العرق من جبينه بغزارة، بيد أنه تناول الورقة والمداد بملامح يكسوها العزم والوجوم. واتخذ من حقيبة سفر مسطحة منضدة للكتابة، وراح ينسخ العبارة بحذر شديد حرفاً إثر حرف.

استغرق نسخ العبارة فوق التميمتين وقتاً أطول مما كان متوقعاً؛ ولا غرابة في ذلك، فوطأة التوتر الناجم عن إدراك أن خطأً واحداً قد يوردنا جميعاً موارد الهلاك كانت تفوق طاقة البشر. وحين فرغ جو جاي-غيونغ من خط الرمز الأخير، كان الجميع يحبسون أنفاسهم في الصدور.

“لـ… لقد فرغت منها!”

“!!”

“لقد نجح الأمر…”

اكتملت التميمتان تماماً. وبينما غمرت الفرحة قلوب الجميع، وضعت الحجر المشطور بحذر بالغ فوقهما.

‘أرجوك، فلتكتب لنا النجاة ونعبر بسلام.’

وحين رفعت يدي مترافقاً مع ذلك الدعاء اليائس، انكمشت الورقة الصامتة والتصقت بالحجر كأنها لحم حي يلتحم بجسده. تغلفت التميمتان وانطبقتا من تلقاء نفسيهما، واستحال الحجر المشطور إلى قطعة صلبة واحدة لا أثر فيها لأي شرخ أو انكسار.

لقد اكتمل حجر القربان الذي سيفتح لنا أبواب النجاة.

“لـ… لقد أثمرت الخطة حقاً!”

“سنحمل هذا الحجر ونترجل في الحال، أليس كذلك؟”

“كلا، لن يغادر أحد منا هذه الحافلة.”

“ماذا؟”

دسست الحجر بكل قوتي في موضعه الأصلي الذي انتُزع منه. وفجأة، تحول أزيز المحرك، الذي كان يدور في هدوء واهن، إلى قصف هادر يرج الأركان.

ثم انطفأت المصابيح الأمامية تماماً، واشتعلت المصابيح الخلفية بضياء باهر واستثنائي؛ ضياء يفوق بمراحل ما يمكن لأي حافلة عادية أن تبثه من نور. كشف ذلك السطوع الباهر عن الرقعة ذاتها التي كان ذلك الكيان الأسود يربض فيها متربصاً.

“آاااااااغ!!”

“ما ذلك المسخ المروع ماذا بحقك؟!”

صرخات ذعر… وذهول ساحق.

ولعنة أوشكت أن تنفلت من بين شفتي من هول ما رأيت.

ظلام؟ ظل كثيف؟ كائن أسود؟

يا لها من أوصاف ناعمة ومخففة تفوق الحد!

بل هي كلمات بليدة وعاجزة، لا تكاد تصف ولو واحداً بالمئة من حقيقة ذلك الكيان البشع.

ففي اللحظة ذاتها التي اخترقه فيها ذلك الضوء الباهر، لم يعد مجرد ظل عابر؛ بل تبدى ككتلة لزجة تجمعت فيها أجساد العشرات، بل المئات من البشر، تداخلت وتشابكت في تلاحم كابوسي. كائنات كانت يوماً ما بشراً من لحم ودم، فذابت وانصهرت معاً، وتلوت مقل عيونها وأصابعها في عقدة حية نكراء، بينما سالت الدماء والشحوم البشرية متساقطة منها في بطء مقزز.

برزت أطراف وأشلاء متباينة الأشكال في كل اتجاه كأنها شماعات ملابس ناتئة من جوف برميل قمامة متداعٍ؛ ساق قُطعت من منتصف الفخذ، لتنبت من موضع بترها ذراع بشرية أخرى، وأقدام تفجرت من بين الأكتاف والبطون، تتخبط في الهواء متلمسة الفراغ.

وعبر شقوق فُغرت كأشداق جائعة، كانت الأصابع تزحف إلى الخارج، تخدش اللحم بلا هوادة، وتتلوى كالألسنة وهي تتحسس المحيط الخارجي؛ تدفع كل ما تقع عليه أناملها عائداً إلى أعماق ذلك الجسد المسخ.

وفي كل مرة، كانت تبرز وجوه آدمية كأنها قوالب ضُغطت في طين لزج، ثم تنتفخ كقطع لحم تغلي وتلفظ رغوة بيضاء مقيتة؛ وبرز من بينها وجه مألوف…

قرمشة… قرمشة، قرمشة.

تردد صدى تهشم العظام وطحنها من جديد.

“ذ… ذلك الوجه… إنه وجه… ذلك الشاب من قبل…”

كانت الوجوه المشوهة لطلاب الجامعة، بعيونهم وأنوفهم وأفواههم التي اختلطت وتلاشت معالمها، تفور وتغلي في قلب تلك الكتلة ثم تذوب في قاعها، كأنها تعيد وتكرر دورة ولادة مبتورة لا نهاية لها. ولم تكن صرخاتهم المكتومة تخرج كهواء زفير، بل كأنفاس لزجة رطبة؛ وكأن عشرات الأصوات كانت تطلق النحيب والضحك والهمس في آن واحد من جوف ذلك المسخ؛ يهمسون، ويتمتمون، ويندبون، ويثورون، ويستجدون، ويصرخون بهستيريا…

أناأراكأناأراكأناأراك أناأراك

أناأراكأناأراقبكأناأسمعصوتكأنتلاتستطيعالسماع

أناقادمإليكأينأنتأناقادملأفتكبكافتحالبابالآنأناأراكأناأراكأناأراكأناأراك

“إنه يتحرك!”

“إنه يزحف نحونا مباشرة!!”

ورغم انعدام أي مساحة للفرار داخل الحافلة، تدافع الركاب القابعون في المؤخرة نحو المقدمة في ذعر أعمى. لم يعد هناك متسع لأي تردد؛ قبضت على مؤخرة عنق جو جاي-غيونغ ودفعته ليجلس في المقعد المجاور، ثم ارتميت بكل ثقلي في مقعد السائق.

“مـ… ما الذي تعتزم فعله؟!”

“من هذه اللحظة فصاعداً، سنشق طريق فرارنا فوق عجلات هذه المركبة.”

“ماذا؟”

“على متن هذه الحافلة بالذات.”

“هـ… هل تحمل رخصة قيادة لمثل هذه الحافلات؟”

“وهل تعتقد أن لهذا السؤال أي قيمة الآن؟! ليلزم الجميع مقاعدهم في الحال! وأنت يا سيد جو جاي-غيونغ، ابقَ ملتصقاً بجواري!”

وقبل أن يفلح الركاب في الاستقرار بمقاعدهم، أدرت محرك الحافلة وضغطت بدواسة الوقود بكل ما أوتيت من قوة نحو قاع الأرضية.

فرووووووم!!

واندفعت الحافلة التي خيل إلينا أنها لن تتحرك أبداً نحو الأمام كالسهم المارق. وفي غمضة عين، امتلأت أرجاء النفق بهدير يصم الآذان، بينما انطلق ذلك المسخ يطاردنا وهو يطلق عواءً شق عنان السماء:

“تشبثوا بمقاعدكم بكل ما تملكون من قوة! سنخرج من هذا النفق أحياءً رغماً عن أنفه!!”